САМЫЙ ПЕРВЫЙ В ИСТОРИИ ПЛАСТИКОВЫЙ МЕДИАТОР
Простой пластиковый треугольник – вот что передает Вашу энергию и вдохновение от пальцев к струнам. Звучание произведения или песни зависит от выбора медиатора точно так же, как и от выбора струн, усилителя, эффектов или гитары. Многие музыканты держат в запасе несколько медиаторов, отличающихся по типу и жесткости, для разного звучания и стилей игры. Гитаристы постоянно экспериментируют, ведь поиск совершенного медиатора никогда не прекращается. Мы поддерживаем их в этом поиске с 1922 года. В 2012 г, компания D'Andrea USA празднует 90 летнюю годовщину разработки и производства профессиональных гитарных медиаторов и музыкальных аксессуаров и является одной из старейших компаний в музыкальной индустрии. LUIGI D'ANDREA
Все началось в пригороде Нью-Йорка в 1922 г. Луиджи Де Андреа, Неаполитанский продавец пылесосов, случайно оказался на уличной распродаже, где предлагали пластинки из черепашьего панциря, цветные пластинки из нитрата целлюлозы и формы для штамповки – такой набор служил для изготовления сердцевидных украшений для пудрениц. Он наштамповал несколько сот маленьких сердечек на своем кухонном столе. Когда его младший сын Энтони заметил, что сердечки похожи на дядины черепашьи медиаторы для игры на мандолине, Луиджи посетило озарение: продать сердечки в музыкальный магазин как медиаторы для мандолин и гитар.
Через несколько дней он продал сигарную коробку полную сердечек в Нью-йорке в музыкальный магазин G. Schirmer & Son Co. За удивительную (для 1922 года) сумму в 10 долларов! Он понял, что у этого есть будущее и открыл небольшой завод на 27ой улице в Нью-йорке.
До того момента большинство медиаторов изготавливались вручную из черепашьего панциря – щитка атлантической черепахи Бисса. Такой медиатор обеспечивал превосходные звуковые характеристики, но у него были и недостатки. Он был дорогой, часто ломался и его было трудно найти. Люди пробовали и другие материалы, такие как кость, камень и слоновая кость, но время требовало инноваций. Луиджи вручную, при помощи тяжелой киянки и формочек с острыми краями (которые придумал сам) изготовил небольшие диски из целлулоидного материала.
Кромки он вручную обработал наждачной бумагой. Тем же способом он изготовил традиционные медиаторы из черепашьего панциря. В то время медиаторы привозили из Европы и их делали из пластин особой обработки – пластины пропитывали маслом и несколько дней держали зажатыми между нагретых пластин из нержавеющей стали. Обычно пластины зажимали при помощи ручного маховика.
Заготовку для медиаторов снимали с горячего пресса и вручную резали при помощи стальной формы и тяжелой киянки таким образом, чтобы из нее получилось как можно больше хороших медиаторов. Приходилось работать быстро, так как панцирь остывал или высыхал, после чего начинал крошиться при обработке. Из краев пластины получались тонкие медиаторы, ближе к центру медиаторы средней толщины, а из центральной части делали самые жесткие медиаторы. Затем их кантовали или обрабатывали вручную наждачной бумагой. Некоторые приходилось в конце процесса снова прессовать – одинаковой толщины с первого раза добиться не получалось. В сравнении с этим процессом, новый процесс изготовления целлулоидных медиаторов был немного проще, так как целлулоидные пластины были стандартных размеров, они были плоские и стандартной толщины. Но самым невероятным открытием было то, что плотный целлулоидный пластик по звучанию и гибкости был очень близок к медиатору из панциря. Такие медиаторы сразу стали востребованы! Целлулоидные пластины можно было купить в США до второй половины 60х, а после этого только в Италии и Японии. В тот ранний период Луиджи экспериментировал с различными формами и размерами. Его знакомые гитаристы рассказывали ему о том, что именно им необходимо: сделать медиатор больше, меньше, длиннее, более закругленным, более острым, сделать 2 рабочих конца, а потом и три. Он начал нумеровать различные формы. Среди них и №351, который со временем стал стандартным медиатором "Fender". Одним из самых необычных был №84, сочетание трех медиаторов формы № 353 разной жесткости: мягкий, средний и жесткий, скошенные по краям и соединенные клепкой. В нужный момент можно было разложить его, как карманный нож, и выбрать желаемую жесткость. Он пытался угодить многим гитаристам, модифицируя свои медиаторы, так что почти все сегодняшние «новинки» уже были в каталоге D'Andrea в 1920х!
Также он работал над тем, чтобы медиатор было удобнее держать. Выпускалась целая серия с держателями из пробкового дерева разной формы, включая держатели нескольких размеров в форме сердечек для таких же медиаторов. У одной линейки медиаторов также были выемки по краям, в которые крепились небольшие резиновые кольца. Это изображение даже было частью логотипа компании D'Andrea с 1920-х по 1950-е. На некоторых медиаторах даже были посередине отверстия ¼ дюйма, для удобства хвата. Когда тиснение стало неотъемлемой частью производства медиаторов, для удобства хвата стали наносить различные рисунки. Некоторым медиаторам даже придавали рифленую форму на верхней части, проштамповывая их специальным прессом. К 1928 Луиджи Де Андреа стал Генри Фордом гитарных медиаторов! У него было полуавтоматическое производственное оборудование для резки, кантования и тиснения ни больше, ни меньше, медиаторов 59 форм, как целлулоидных так и из настоящего черепашьего панциря. Он производил плоские медиаторы, медиаторы для всех пальцев, защитные накладки для деки, также как кофры и чехлы для гитар, бас гитар, саксофонов, аккордеонов и барабанов.
ANTHONY D'ANDREA
В 1930-х сын Луиджи, Энтони, присоединился к бизнесу и привнес много собственных новаторских идей. Не только производство, но и сбыт медиаторов стал его сильной стороной. Позаимствовав идею у конфетного бизнеса, он придумал закрытую стеклянной крышкой коробку, разделенную на несколько секций, которые наполнялись разными медиаторами.
Вскоре медиаторы уже продавались крупными и средними партиями в 4х дюймовых пластиковых коробочках с отдельной крышкой для каждой секции. Со временем эти коробочки эволюционировали в те коробки из прозрачного пластика, в которых медиаторы продаются сегодня. Он стал выкладывать медиаторы на картонные выставочные стенды, рекламные стенды на кассах в местах продажи, и фасовать в маленькие картонные коробки.
В 1930-х популярный гитарист, Ник Лукас, взял старый медиатор формы № 351 с закругленным верхом, который Луиджи разработал для него, вытеснил на нем свое имя, выпустил партию таких медиаторов и разместил их на прилавочных рекламных планшетах.
Медиаторы, выпускавшиеся с 20-х, вначале использовались для мандолин, банджо и акустических гитар. Вскоре их стали использовать начинающие блюзмены и джазисты. Трудно себе представить музыкальный взрыв рок-н-рола в 50-х без наличия изобилия гитарных медиаторов D'Andrea! Спрос просто зашкалило и D’Andrea стал разрабатывать еще больше стилей и расцветок.
Кроме того, в то время они являлись ведущими производителями твердых и мягких кофров для гитар и других инструментов. TONY D'ANDREA Jr.
К 1970, Тони Де Андреа Мл., внук Луиджи, принял управление компанией и расширил бизнес – организовал производство гитарных аксессуаров, ремней и продуктов по уходу за инструментом.
Он также стал работать над проблемой устойчивости медиатора в руке и в 1975 стал использовать технологию PRO-GRIP. На обычную полированную поверхность медиаторов он стал наносить нескользящее покрытие. Медиатор перестал быть блестящим, но теперь он не выскальзывал.
Тони также подарил музыкантам 4 и 5 звук, разработав промежуточную жесткость медиаторов в дополнение к жесткости мягкий, средний и твердый.
Теперь «невыскальзывающая» технология v-resin использовалась и для изготовления сверх твердых винтажных медиаторов PROPLEC с текстурой древесины, малахита, кристалла и черепашьего панциря. Еще одну инновацию Тони Мл. внес в процесс тиснения на медиаторе. Сначала для нанесения изображения использовались горячие штамповочные машинки с ножным приводом – на медиаторах печатали логотип D'Andrea, а затем стали печатать имена гитаристов.
В 50-х возникла необходимость массового производства именных медиаторов для гитарных компаний, для чего потребовался сложный процесс автоматического тиснения и упаковки. К рок-н-рольным 60-м все, от маленького музыкального магазинчика до Битлз, захотели именные медиаторы.
Чтобы восполнить эту потребность Тони разработал самую быструю линию производства, которая пробивала, тиснила и упаковывала медиаторы.
К 90-м он произвел революцию в процессе тиснения, внедрив технологию тампонной печати. Этот процесс позволили преодолеть ограничения по скорости печати и сложности изображения, которые были у горячего тиснения. Теперь стало возможным наносить замысловатые цветные логотипы при помощи пленки, которую подготавливали при помощи компьютера.
К 1996 г стало возможным наносить на медиатор даже фотографию, а сегодня можно наносить четырехцветный рисунок.
В результате 90 летней истории производства, исследований и инноваций сегодня существуют 12 модельных рядов D'Andrea из пяти типов пластика, включая классический целлулоидный пластик. К юбилею был выпущен модельный ряд “Vintage”, на котором присутствует оригинальный логотип. Именные медиаторы выпускаются для многих известных производителей гитар, тысяч музыкальных магазинов по всему миру и для большинства ветеранов музыки и современных артистов. Среди многочисленных приверженцев нашей компании можно отметить такие имена как Al DiMeola, Lee Ritenour, Richie Sambora, Bon Jovi, Slayer, The Ventures – представлены все музыкальные стили. В архивах компании D’Andrea хранится более 40,000 штамповочных матриц.
Когда сын Луиджи, Энтони, принял управление компанией в 50-х, он расширил производство, добавив в ассортимент кофры и другие гитарные аксессуары. Сегодня президентом компании является его внук Тони, супруга Тони, Розмари, является Вице-президентом (в отставке), а его шурин, Чарльз Луссо является начальником производства и директором распорядителем.
В 2012, компания D’Andrea USA обслуживает клиентов по всему миру, предлагая на их выбор сотни музыкальных аксессуаров, продукцию по уходу за гитарой, гитарные ремни и продукцию компаний-партнеров и по праву гордится своими первоклассными, профессионально изготовленными медиаторами готовыми помочь любому музыканту добиться совершенного звучания.